A SÍNCOPE iniciou suas atividades em 1991, mas estabilizou sua formação no ano seguinte com Ronaldo Pitanga no vocal, Bruno Uzêda e Leonardo Rêgo nas guitarras, Maurício Uzêda no contrabaixo e Tito Mutti na bateria. Inicialmente eles ensaiavam num galpão na casa do guitarrista Leonardo, só depois conquistando uma melhor estrutura de estúdios para os ensaios. Ao longo da trajetória, passaram pela banda vários outros músicos, como o contrabaixista Alberto Carvalho (ex-Zona Abissal) e os bateristas Camilo Baiardi e Humberto Monteiro.

Com seu “heavy metal trabalhado”, a SÍNCOPE se destacou rapidamente na cena de rock soteropolitana no início da década de 1990, fazendo uma enorme quantidade de shows (mais de quarenta) nesse período e tocando nos festivais mais importantes da época. A banda se apresentou vários anos seguidos no Palco do Rock, desde a sua primeira edição, em 1994, nas areias da praia de Jaguaribe, e também nas edições do festival Garage Rock em 1996, na Faculdade de Economia da UFBA (Piedade), em 1997, no bar Casablanca (Amaralina), e em 1998, na Concha Acústica do TCA.

A banda ainda tocou em festivais no Hotel Pelourinho (Centro Histórico de Salvador) e na Associação Atlética da Bahia (Barra), fez shows no Clube de Engenharia (Av. Carlos Gomes), no Clube Cruz Vermelha (Campo Grande), no bar Holandês Voador (Rio Vermelho) e também na cidade de Aracaju, capital de Sergipe, onde tiveram que passar a noite nas areias da praia de Atalaia com o pessoal que os acompanhou na van alugada, pois a produção do evento não havia providenciado hotel para o pernoite após o show (coisas do underground da época).

Um fato marcante na carreira da SÍNCOPE ocorreu quando a banda venceu o Festival de Música Top Bizz Cajuba, evento de grande repercussão no famoso Clube Baiano de Tênis, quando recebeu os prêmios de melhor banda e melhor vocalista. A SÍNCOPE também foi a primeira banda de heavy metal a estar entre as finalistas do badalado Troféu Caymmi, um tradicional festival que premiava artistas da música baiana, mas que reconhecia pela primeira vez uma banda de som pesado entre os selecionados.

Durante a sua carreira a SÍNCOPE fez poucos registros de suas canções. O primeiro foi com uma fita demo, em formato K7, intitulada “CREATION”, que continha duas músicas e teve uma excelente recepção pela crítica especializada, com resenhas positivas na revista paulista Rock Brigade e em fanzines do Brasil e de Portugal. As letras e linhas vocais eram compostas por Pitanga, ficando a parte instrumental a cargo dos demais membros.

Posteriormente a SÍNCOPE participou de duas importantes coletâneas de rock e heavy metal da época. Em 1996 a canção “Creation” fez parte do CD Bahia Rock Collection, lançado pela WR Records e produzido por Wesley Rangel, que contou ainda com a participação de nomes importantes do cenário baiano, como Yonsen Maia, Dois Sapos e Meio e Blackness. Em 1997 a música “The Last Beattle” fez parte do CD coletânea “Doisdabahia”. Dessa coletânea também participaram outras grandes bandas de metal que estavam começando a despontar, como Malefactor, Veuliah, Mercy Killing e Shadows. Estes foram os últimos registros fonográficos.

No final da década de 1990 a SÍNCOPE encerrou suas atividades por dificuldades de conciliar os compromissos profissionais dos integrantes com as necessidades da banda, deixando um grande número de fãs à espera do primeiro álbum de estúdio, que acabou nunca sendo lançado. Contudo, a partir de 2013, após quase quinze anos de “repouso”, Pitanga, Bruno, Maurício e Tito não aguentaram a saudade dos palcos, além dos inúmeros pedidos de amigos, e então resolveram se reunir novamente para fazer alguns shows, inclusive na edição comemorativa de 20 anos do Palco do Rock em 2014. A reunião reavivou a memória dos antigos fãs, criando a expectativa de que pode aparecer alguma novidade em breve. Quem sabe?

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#1 (1997)

Entre! (1999)

Com a entrada dos novos integrantes Tiago Trad, ex-Inkoma, na bateria e Martin Mendonça na guitarra, novos sons passaram a influenciar a banda, o que contribuiu para que no seu terceiro álbum, Vivendo em Grande Estilo de 2004, a Cascadura, já sem o “Dr.”, rompesse com a estética setentista e apresentasse um som mais moderno e pesado.

Vivendo em Grande Estilo (2004)

O auge da banda ocorre em 2006 com o lançamento de Bogary, produzido por André T. O sucesso entre os fãs e a repercussão entre a crítica especializada projetou a banda nacionalmente, fazendo a Cascadura receber convites para apresentações em festivais pelo país e participações em programas de grande audiência como o Programa do Jô na rede Globo.

Álbum Bogary (2006)

Documentário sobre a produção do álbum Bogary

Depois de alguns anos em São Paulo, os integrantes voltaram a morar em Salvador e o retorno à Bahia culminou com o álbum Aleluia, lançado em 2012, uma homenagem à cidade de Salvador. Aleluia contou com diversas participações especiais como Pity, Ronei Jorge e Mauro Pithon, ex- Úteros em Fúria.

Aleluia foi indicado a melhor disco do ano no VMB 2012 da MTV e rendeu a banda o prêmio Dynamite de melhor álbum pop em 2013. Com este trabalho, a Cascadura foi vencedora do prêmio Bahia de Todos os Rocks como Banda do Ano e Melhor Clipe, por “Mesmo Eu Estando do Outro Lado”, trabalho dirigido por Zeca (Forehead) de Souza e Luis “Mingau” Guilherme.

Aleluia (2012)

Documentário sobre a produção do álbum “Aleluia”.

Clipe Mesmo Eu Estando do Outro Lado

Em 2015, após 23 anos de carreira, a Cascadura anunciou o seu fim devido a incompatibilidade de agendas entre os seus integrantes. Fábio Cascadura hoje se dedica a carreira acadêmica enquanto Tiago Trad integra a banda Bailinho de Quinta e o projeto de percussão Bahia Experimental. Du Txai e Cadinho lançaram a banda Du Txai & Os Indizíveis.

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Tudo começou em 1994, quando um grupo de amigos que morava nos bairros do Cabula e Pernambués se uniu para fazer um som, criar composições misturando heavy metal com toques eruditos e falar de modo sombrio sobre temas épicos e cavalheirescos. Com imensas dificuldades financeiras, equipamentos e instrumentos toscos, a banda começou a fazer alguns ensaios em um estúdio caseiro no Caminho das Árvores, casa do amigo Cláudio Doreto, onde gravaram seu primeiro registro em fita K7 na cara e na coragem.

Unindo os habilidosos e criativos guitarristas Dennis Leoni e Jason Bittencourt, a cozinha afiadíssima do baterista Luís Mello (Louis Bear) e do baixista Ricardo Iglesias, além do carismático vocalista Leonardo Leão, a SHADOWS gravou em 1995, no mesmo estúdio no qual ensaiava, a aclamada demo tape “Empire of Darkness”. Contando com as canções “Lost in Darkness”, “Master of Shadows”, “Lord Of All Sins”, “Eternal Void”, “Lady of the Lake” e “Black Flag”, a fita K7 apresentava uma boa produção para a época, tanto do ponto de vista da capa e encarte quanto da parte de gravação e mixagem, apesar de todas as dificuldades técnicas em termos de equipamentos.

O impacto desse lançamento foi imenso, inclusive em revistas e fanzines Brasil afora. A banda passou a fazer shows com muita regularidade, sempre lotados, e a frequentar o line up dos grandes festivais que ocorriam na Bahia, como o Garage Rock e o Palco do Rock no carnaval de Salvador, onde foi eleita banda revelação em sua primeira apresentação e já na segunda foi escolhida a preferida do público. Nesse período a SHADOWS fez outras apresentações importantes, como ao lado da banda brasiliense Dark Avenger num evento memorável no famoso bar Canoa, no Hotel Pestana. Também chegou a fazer shows em outros estados, como em Sergipe e Minas Gerais, este último num festival na cidade de Itaúna.

Mesmo com o rápido sucesso e o reconhecimento do público, no início a SHADOWS passou por grandes dificuldades, não só pela falta de recursos financeiros e equipamentos (os músicos não tinham sequer um amplificador), mas também com as condições de realização de shows. Em um deles, num bar do centro histórico do Pelourinho, a banda se recusou a tocar porque o local onde iria ser realizado o evento ficava praticamente na beira de um precipício e o palco, além de mambembe, era montado sobre estacas de madeira. Segundo o baterista Louis, a bateria era tão ruim que ele não acreditava que ela resistiria sequer à primeira música.

Apesar das dificuldades, outros shows da SHADOWS no período foram extremamente marcantes, como o primeiro show no bar Idearium, no bairro do Rio Vermelho, que a partir daquele momento passaria a ser um dos principais espaços dedicados ao rock e heavy metal em Salvador nos anos seguintes. Como esse foi o primeiro show naquele local e a banda não sabia como iria funcionar, preparam um imenso repertório de covers além das músicas próprias, de forma que este foi o show mais longo da banda, durando aproximadamente três horas, com direito a um intervalo para descanso. Outro momento marcante e muito lembrado pelos membros foi o primeiro show oficial da banda, no porão de um bar no bairro de Brotas, pela grande energia que receberam do público e pelo clima literalmente underground.

Logo em seguida ao lançamento da bem sucedida demo tape, a SHADOWS lançou músicas novas em duas importantes coletâneas de rock e heavy metal da época. Em 1996 a excelente música “The Scourge” fez parte do CD Bahia Rock Collection, lançado pela WR Records e produzido por Wesley Rangel, que contou ainda com a participação de nomes importantes do cenário baiano, como Yonsen Maia, Dois Sapos e Meio e Blackness.

Já em 1997 a SHADOWS participou com a música “The Story of a Hero” do CD coletânea “Doisdabahia”, produzido por Rui Mascarenhas e André Lemos, lançado pela Colé Tânia Records, uma parceria da Uivo Studio de Comunicação com a Jan Skates. Dessa coletânea também participaram outras grandes bandas de metal que estavam começando a despontar, como Malefactor, Veuliah, Mercy Killing e Síncope.

No final de 1997 a SHADOWS abriu o show de Paul Dianno, ex-vocalista do Iron Maiden. Nessa apresentação inesquecível, que tem registro em vídeo no YouTube, a banda tocou novas canções que se tornaram hinos dos fãs, como Colors of Bifrost e Lady Light.

Em 1999, após a saída de Dennis Leoni (um dos principais compositores da banda) para seguir carreira na música erudita e a entrada do guitarrista Patrick Amorim, o grupo decide encerrar suas atividades com o nome SHADOWS. A mudança foi anunciada em grande estilo, no dia 28 de julho daquele ano, no meio do show no 8º Garage Rock Festival, realizado na Concha Acústica do Teatro Castro Alves, com o hasteamento de um pano de fundo com o novo logotipo.

O anúncio feito pelo vocalista Leonardo Leão pegou o público de surpresa e causou certa perplexidade. Alguns amigos dos membros que já sabiam da mudança contam que, após o anúncio de que aquele seria o último show da SHADOWS, muita gente da plateia começou a lamentar, perguntando por que a banda iria acabar se era tão boa. Quando chegou ao final do show, a galera enlouquecida e aliviada após terem entendido o que realmente estava acontecendo, já gritava aos berros o novo nome da banda.

A mudança teria sido necessária porque já existia outra banda brasileira registrada com o nome SHADOWS, podendo gerar problemas jurídicos no futuro, em especial questões contratuais com gravadoras. A banda então foi rebatizada com o nome Drearylands, que lançou seu debut álbum logo no ano seguinte (2000) pela Mandrahgora Productions, em parceria com a recém-criada Maniac Records.

Esse primeiro disco de estúdio, intitulado “Some Dreary Songs… and other tunes from the shadows”, trouxe ainda quatro canções antigas da SHADOWS, já conhecidas do público nas apresentações ao vivo: Lady Light, Sailors of Argo, Colors of Bifrost e Story of a Hero. As novas composições, contudo, apresentavam uma linha musical mais densa e melódica, chegando a flertar o doom metal, em especial nos climas e temáticas melancólicas das canções. Esse direcionamento diferente marcou um novo momento da banda, de afastamento das suas origens power metal e de um verdadeiro renascimento conceitual. Segundo Jason Bittencourt, que passou ser o principal compositor da parte instrumental após a saída de Dennis, a primeira canção composta após a mudança foi “Learn to fly”, a qual considera muito significativa desse recomeço.

Algum tempo depois do lançamento do disco, Jason também saiu da banda para seguir carreira na música erudita. Em seguida Patrick e Ricardo também deixaram o grupo, mas a Drearylands seguiu carreira gravando bons discos e angariando cada vez mais fãs, agora contando com os guitarristas Páris Menescal e Rafael Syade e com o baixista Marcos Cazé. Com esse trio de cordas gravam o segundo disco em 2003, chamado “Heliopolis”. A banda permanece na ativa até hoje, sendo ainda uma das principais do metal brasileiro.

Os headbangers mais antigos, que viveram a cena do heavy metal baiano na década de 1990, não deixam de lembrar toda a euforia causada pelo surgimento da antiga SHADOWS, com seus shows cheios de energia, composições velozes e refrões grudentos, típicos do estilo power metal, que até hoje não se apagam da memória.

Links:

Show em 1997 – Abertura para Paul Dianno:

Músicas da demo tape “Empire of Darkness”:

Lost in Darkness:

Master of Shadows:

Lord of All Sins:

Eternal Void:

Lady of The Lake:

Black Flag:

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Vc pode ouvir as seis faixas de Pilha Pura, todas compostas por Pitty, aqui:

Após o lançamento da demo, a banda passou por uma troca de integrantes com a saída do vocalista Sérgio, a entrada de Graco na guitarra no lugar de Pedro e Thiago substituindo André na bateria.

Neste mesmo período, a Inkoma participou de diversas coletâneas como a histórica “UmdaBahia”, ao lado de bandas como Lisergia, Dois Sapos e Meio e Penélope Charmosa, dentre outras. Se você quer entender a importância deste CD para o rock baiano, assista o depoimento do produtor musical Rogério BigBross logo abaixo:

Vc pode ouvir as gravações da Inkoma na UmdaBahia aqui:

A Inkoma também participou da coletânea “Na Mosca Volume 1”, do selo Na Mosca Records com as músicas até então inéditas: “Reaja” e “A Dança”, e do CD Traidô, um tributo ao Ratos de Porão, com a sua versão para a música Não me Importo.

https://www.discogs.com/Inkoma-Via-Sacra-Peacemaker-13-Orelha-de-Van-Gogh-Dinky-Dau-Jd-da-Saudade-Na-Mosca-Vol1/release/10124893

Em 1999, surge a oportunidade da gravação do primeiro clipe: Soneto, parte do documentário “G. Constelação do Céu da Boca do Inferno” de Pola Ribeiro, sobre o poeta Gregório de Matos. A música da Inkoma é baseada na letra do poema “À Cidade da Bahia”.

E finalmente em 2000, a Inkoma lança o seu primeiro e único EP: “Influir”, pela gravadora carioca Tamborete Entertainment que você pode ouvir na íntegra aqui:

Um ano após o lançamento de Influir, a Inkoma chegou ao fim. Pitty foi estudar música na Universidade Federal da Bahia e mais tarde, após firmar parceria com o produtor musical Rafael Ramos, lançou carreira solo, angariando projeção nacional. Graco Vieira entrou para a Scambo e Thiago Trad juntou-se ao Dr. Cascadura. Para relembrar o auge da Inkoma, assistam esta participação da banda no programa Musikaos da TV Cultura:

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Assista o videoclipe “Animal”:

Ouça Rubra no Spotify:

Ouça Rubra no Deezer:

Ouça o Álbum Sincronicidade no iTunes:

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Contatos:

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Tudo começou com um grupo de jovens que se reunia para matar o tédio inventando música de todo tipo. Em épocas onde internet era coisa de gente rica, esse grupo realizava sessões na casa de um e de outro para ouvir fitas K7 e discos de vinil, de bandas que variavam desde Napalm Death, Morbid Angel, Ramones e Dead Kennedys a Pearl Jam, Judas Priest e Iron Maiden, passando por Legião Urbana e outros ícones do rock nacional. Em paralelo aos ensaios da banda de grindcore da galera, a Premature Mongo, foi se formando outra banda entre os membros do grupo, que deu origem ao O SER OPACO.

Apesar de apresentar uma linha sonora mais próxima do psicodélico oitentista e do movimento grunge de Seattle (cujas bandas estavam estourando na época), O SER OPACO expressava o ecletismo do gosto musical de seus membros, que diziam querer fazer um som psicodélico, mas como rompantes de heavy metal e pitadas regionais. Desta forma, diziam que suas influências variavam de Pearl Jam, Dead Can Dance, Joy Division, The Cure, The Smiths e Type O Negative a Elomar, Xangai e Geraldo Azevedo.

Com essa proposta a banda iniciou suas atividades quando Erick Correia (voz, guitarra, violão e flauta doce), mais conhecido como Feijão, apresentou à galera algumas músicas que tinha composto no violão e que tiveram uma repercussão positiva do pessoal que já fazia barulho junto. Daí para formação da banda foi algo imediato, havendo entre os amigos inúmeros músicos que passaram pelo grupo. Se incorporaram então à banda Rafael Santiago (ex-Glorious, A Curva) no contrabaixo, Mário Sérgio na bateria e Primo Zé na guitarra solo. Ao longo do tempo passaram pela banda Patrícia na flauta transversal e flauta doce, Deo e Fábio nos teclados, além de Márcio na bateria e Nildo no contrabaixo.

O grupo ensaiava em estúdios no próprio bairro de Mussurunga, mas também no Bonfim e no estúdio de Irmão Carlos, no Marback. Logo começaram a aparecer os shows e a banda formou rapidamente um grande público. Um dos primeiros shows foi em 1995, no espaço cultural do Conselho de Moradores de Mussurunga 1, mesmo local que chegou a abrigar shows de bandas como Malefactor, Obliteration e Injúria no início de carreira, nos festivais Brutal Noise I e II.

No ano seguinte O SER OPACO participou do Festival de Arte e Cultura em Defesa da Educação, na Escola de Belas Artes da UFBA (Canela) e em 1997 fizeram um grande show no Encontro Nacional dos Estudantes de Arte, realizado na UCSAL (Federação). Ao longo de 1998 a banda fez vários shows bem concorridos em bares e espaços culturais no centro histórico do Pelourinho e no Politeama.

Em 1999 foi a vez da banda fazer uma importante apresentação abrindo o show da já famosa banda de heavy metal paulista ANGRA, evento realizado no espaço cultural Pelourinho de Nazaré. Nesse show a banda teve no palco a participação de uma violoncelista, um sonho antigo de Feijão, que ambicionava a incorporação de mais instrumentos acústicos nas performances ao vivo. Muitos headbangers menos radicais, que ainda não conheciam O SER OPACO, ficaram admirados com a sonoridade da banda, que não era muito comum em terras baianas naquele período.

Mas foi no ano 2000 que O SER OPACO teve seu maior público, quando se apresentou no Palco do Rock, na praia de Piatã, tendo uma enorme receptividade da plateia. A essa altura a banda demonstrava amadurecimento musical e já tinha um grande número de fãs que a acompanhava e cantava junto as suas músicas próprias, como a balada “Face”, as agitadas “Never” e “Fight” e as pesadas e psicodélicas “The Line”, “Sandman” e “Tomorrow”. Pra delírio da galera, a banda ainda tocou os covers “Christian Woman”, do Type O Negative, e “Daughter”, do Pearl Jam, levantando areia na praia de Piatã.

A última apresentação do O SER OPACO aconteceu no mesmo ano 2000, num bar em Itapuã, ao lado da Primitivus Roots e da The Sheriff. Algum tempo depois a banda, inexplicavelmente, encerrou suas atividades sem gravar sequer uma demo ou cd. Não são conhecidos também registros em vídeo das apresentações e, segundo alguns ex-membros, restaram apenas algumas gravações de ensaios em fitas K7 durante os sete anos de existência da banda.

Essa história de O SER OPACO é mais uma prova da vitalidade do rock baiano, que conseguia combinar influências internacionais, nacionais e regionais em um repertório altamente denso e criativo, mas também é o registro de como as dificuldades financeiras e de estrutura técnica por vezes fazem com que se percam no tempo tantas obras genais. De toda sorte, fica a esperança no coração dos antigos fãs e testemunhas desse grande trabalho de que algum reencontro dos antigos membros ocorra e, pelo menos, possa vir à tona em registro fonográfico aquelas canções que embalaram muitas noitadas soteropolitanas.

O post História Do Rock Baiano – O Ser Opaco apareceu primeiro em BahiaRock.

Com claras influências de bandas como Morbid Angel e Deicide, a SLAVERY apresentava uma sonoridade que pode ser caracterizada como um Death Metal técnico e veloz, alternando riffs rápidos e trabalhados com solos melódicos e bem elaborados. A SLAVERY se destacou rapidamente como uma das bandas mais promissoras do cenário baiano e, por conta disso, formou rapidamente um grande público e seus shows estavam sempre lotados, em especial os vários realizados no Clube de Engenharia, na Avenida Carlos Gomes, em parceria com outro ícone do underground soteropolitano, a banda de doom metal The Cross.

Liderada pelo vocalista e guitarrista virtuose David Santana, que antes dos quinze anos já havia composto peças eruditas para violão, valsas, prelúdios e sonatas para piano, a SLAVERY contava no seu line-up com o baterista Lyo Hollf, com Fábio no baixo e com o guitarrista base Cristhiano Silva (substituído posteriormente por Mercyo Hussein). Com essa formação a banda gravou em 1992 seu primeiro álbum de estúdio em vinil, o LP intitulado To Kill in Cold Blood. O disco saiu pelo selo baiano Bazar Musical Records, que era uma clássica loja localizada no histórico edifício Orixás Center, no centro de Salvador, e vendia discos e camisas de rock, punk e metal, mas acabou fechando suas portas após o falecimento precoce do seu proprietário em um acidente de moto. 
Esse primeiro disco, apesar da qualidade técnica da gravação não ter sido das melhores (o que era muito comum na época), foi muito bem recebido não só na cena baiana, mas projetou a SLAVERY no cenário do heavy metal nacional. As excelentes composições e arranjos das músicas, a exemplo de Torment in the Hell e World of Tears, que demonstravam uma qualidade técnica acima da média para as bandas brasileiras de metal extremo daquele período, chamaram a atenção das principais gravadoras do gênero no sudeste do país.

Não demorou muito e já no ano de 1994 a SLAVERY lançou seu segundo álbum intitulado Immortal Dismalness, dessa vez pela principal gravadora da época, a mineira Cogumelo Records, que foi responsável pelo lançamento de bandas como Sepultura, Sarcófago, Overdose, Chakal, entre muitas outras. Com a regravação de World of Tears do primeiro álbum e outras excelentes composições, como Heartless by Face e The Last Days, esse disco teve imensa repercussão e chegou a ser distribuído em 18 países. A banda fez várias apresentações de divulgação desse álbum em casas de show como o clube Cruz Vermelha, na Praça do Campo Grande, e também no famoso Palco do Rock, mas infelizmente se dissolveu logo em seguida, deixando um vazio entre os fãs e uma dúvida sobre até onde essa grande banda poderia ter chegado.
Não são conhecidos registros de apresentações da banda ao vivo, nem em áudio e nem em vídeo, restando apenas a memória dos headbangers da época que puderam aproveitar esses momentos de êxtase coletivo. Pelo menos a SLAVERY deixou um legado de grandes músicas em dois álbuns que são tão raros quanto clássicos, merecendo inclusive ser revisitados pelas atuais bandas de death metal que desejam ter boas referências de composições no estilo.

O post História do Rock Baiano – Slavery apareceu primeiro em BahiaRock.

Apesar do sucesso nos shows, a banda lançou apenas um CD em 1993 pelo selo Natasha Records: “Wombs in Rage” com a sua formação clássica: Evandro Botti no baixo, Mauro Pithon no vocal, Emerson Borel na guitarra, Luiz Fernando “Apú” Dude na guitarra e gaita e Mário Jorge Heine na bateria. Hoje considerado uma raridade, aqui você pode conferir as doze faixas do CD:

Faixas (com as letras):

1- Dear Misery
https://www.letras.mus.br/uteros-em-furia/1196029/

2- Be Bigger
https://www.letras.mus.br/uteros-em-furia/242769/

3- I Wanna Feel Alright
https://www.letras.mus.br/uteros-em-furia/1196030/

4- One More Time
https://www.letras.mus.br/uteros-em-furia/1196031/

5- Inside The Beer Bottle
https://www.letras.mus.br/uteros-em-furia/1196032/

6- I’m Bad
https://www.letras.mus.br/uteros-em-furia/1196033/

7- On The Windy Heaven’s Road
https://www.letras.mus.br/uteros-em-furia/1196034/

8- Queennie
https://www.letras.mus.br/uteros-em-furia/1196035/

9- You Just Follow The Rules !
https://www.letras.mus.br/uteros-em-furia/1196036/

10- Deep Down My Throat
https://www.letras.mus.br/uteros-em-furia/1196037/

11- Birds
https://www.letras.mus.br/uteros-em-furia/1196038/

12- Sister Moonlight
https://www.letras.mus.br/uteros-em-furia/1196039/

Em 1994, Evandro Botti deixou a banda, sendo substituído por Ivan Oliveira. No início de 1995, Borel, que na época lutava contra a depressão, foi substituído por Fernando Sarmento. Neste mesmo ano, a banda declarou o seu fim. Em 2013, três integrantes da formação clássica, Mauro Pithon, Apú e Mário Jorge, voltaram a se reunir numa única apresentação no Portela Café em comemoração aos 20 anos de lançamento de Wombs in Rage e em homenagem ao saudoso Borel, falecido vítima da depressão, em 2004.

Confira aqui “Inside the Beer Bottle” com Fábio Cascadura no vocal na reunião da Úteros em 2013:

Uma boa pedida para matar a saudade de uma das bandas mais importantes do rock baiano é o documentário: Úteros em Fúria, uma Videobiografia, do jornalista Chico Castro Jr., produzido em 2000 como trabalho de conclusão de curso da Faculdade de Comunicação da Universidade Federal da Bahia. Com cerca de uma hora de duração, trata-se de um raro registro de apresentações da banda, intercalados por depoimentos dos seus integrantes.

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